变脸

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本片由导吴天明执导，1995年上映的《变脸》，是由朱旭,周任莹,赵志刚,张瑞阳等主演的剧情片。

《变脸》： 江湖艺人变脸王（朱旭 饰）孑然一身，以船为家，因恪守传男不传女、传内不传外之祖规，一手绝活面临失传。在活观音梁素兰（赵志刚 饰）惜才提点下，变脸王终生传承衣钵之愿。他用五枚大洋买下机灵的狗娃（周任莹 饰）。初时祖孙相处融洽，一场出街意外却令狗娃女儿身暴露。恼怒的变脸王意欲赶走狗娃，拗不过其苦苦相求，遂改自称“老板”，两人依旧搭伙卖艺。朝夕相处间，变脸王虽欣慰于狗娃孝顺懂事，碍于其女娃身份并不传授变脸绝活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看脸谱，失手引发船火，两人栖身之所烧毁殆尽。狗娃自感无颜，悄然离去，但心中始终感念变脸王的恩情。却不知，这份恩情有一日需要她以命相报，变脸绝活也终因此得以流传…… 　　本片曾获第16届金鸡奖最佳导演奖，第9届东京国际电影节最佳导演奖、最佳男演员奖等多项国内外奖项。第9届东京国际电影节主竞赛单元 最佳影片(提名)吴天明 第16届中国电影金鸡奖最佳导演吴天明 第4届北京大学生电影节最佳男演员奖朱旭《变脸》下载观后评论：“叫花子也有自己的打狗棍嘛，衣钵虽小，可是传儿不传女，传里不传外，这是自古以来的老规矩了。梁老板，茶碗虽小，水是不会漏的嘛”。以文化传承为核心的故事片，兼且讨论了小农思想中手艺不外传的传统。用现代的眼光来看，“传男不传女、传里不传外”，甚至是“一脉单传”，这种师徒传承的古老传统，让很多师傅有意或无意地，带着传统文化进了棺材，让文化传承断了根。但用时代的眼光来看待，这又何尝不是被一个个“教会徒弟饿死师傅”的故事逼出来的呢，说到底，也许源头还是小农经济中“契约精神”的缺失。这部电影最大的亮点，是懂事到让人心疼的狗娃，戏台救爷爷的那一幕，正对应着梁老板的名戏《观音得道》。不过话说回来，变脸王的一切磨难，正是这不谙世事的小姑娘引来的，先无心“害人”，再舍身救人，也使得这小女娃的形象更加生动立体忽然发现不是自己性别意识明显 很多导演确实有想到这个问题 从小旦 也是半个女 （才有女性细腻 对弱势者关注和同情）比不得袍哥 一味独参（明明他那么受梨园爱戴是个角 ） 就开始埋伏笔了 川 陕 京 一味独参 挠挠棒那一下 真的是全部依托了（背景还拍了它的流走 （生活习惯的摒弃 这种细节而长远的东西 小女孩一声 脆生生的老板 还有 看看真的超可爱呀 变脸艺人 这种 必须抛头露面出风头 被sb找茬 还得依仗 还得练很久的职业真的很难过啊/but 钱总会花完 本事在自己身上 走遍天下不求人 真的很对啊 鬼知道钱会不会被抢走什么的 不光是监狱 那个世道都是风能吹倒 牛拉不回来啊 猴子太灵了 小女孩自己没回来 啃萝卜 把天赐送回来真的我天 老板顶着破相和失势的危险 还不趁人之危得到变脸术绝技 影片最打动人心的是对人性的深刻描绘。变脸王从最初对狗娃的排斥，到得知真相后的愤怒，再到最终被狗娃的真情所感动，决定传授绝技，这一系列的情感转变真实而细腻。朱旭的表演沉稳有力，将角色的内心挣扎展现得入木三分。狗娃的形象则象征着那个时代女性的坚韧与无奈，她用行动打破了性别偏见，赢得了变脸王的认可。 除了情感的细腻刻画，影片在艺术表现上也颇具匠心。川剧变脸的绝美技艺与影片的主题完美融合，成为表现角色内心世界的重要元素。影片的摄影与美术设计亦十分出色，雾蒙蒙的古镇背景与变脸时的五彩斑斓形成鲜明对比，增强了影片的视觉冲击力。这部电影反映了一个社会的生存与挣扎，也刻画了老一代艺人的道德与操守。狗娃是最让人心疼的，小小年纪就经历过所有的阴暗，但是却有着对爷爷真诚的爱，即使是不小心烧了船，也很难让人责怪，因为这是她唯一还是一个小孩子的证据了。变脸王虽然穷困，到志坚不移，不偷不抢，正当正直，说的都是行家道里的话，也是对传统的坚守。梁老板也是真心爱才，想要守住传统，才有对内行人的同情和关照，即使作为戏子，身份低微，但最终竟也豁了出去。最难得的是，所谓的传统也不一定非要坚守，毕竟，活着的是人。乱世之中，只为求得一丝生存，都是命苦可怜之人。强烈推荐，十分经典，值得二刷三刷，温情中国故事片，感动到哭。洪天明导演的代表作，和百鸟朝凤一样优秀，而且更加感人，当年拿奖拿到手软，可惜这么优秀的中国故事片被遗忘在历史角落，朱旭老爷子的演技和他的变脸绝活一样绝，小女孩狗娃的演技爆棚，她的勤奋聪明，悲惨的身世以及爷孙关系的层层递进，让人无比动容，可惜后面没再出来拍戏了，猴子“将军”的表演都能吊打内娱流量小花小鲜肉，传统和现代，艺术和生活，艺术的原则要不要改革，越看越有味，越看越有中国特色……斯人已逝，佳作流芳，致敬致敬影片的前半部分的确有超越那个时代的叙事水品。几乎做到了所有的场景都有伏笔。绝技乍现，延续香火，祖孙变老板，观音成佛，一切都水到渠成，难得的工整而不做作。后面的情节就有点传统苦情戏的套路了，重在渲染情绪而不顾实事逻辑，于理既不花时间讲清楚故事的脉络，于情也不去展现角色们丰富的人性情感，而是创造极端环境，主打一个道德情感绑架，把观众莫名其妙逼到情绪的角落，看着很不舒服。仿佛反复舔舐生活的苦就是故事的而全部价值，最后的惊人一跃成佛只是餐后甜点。不喜欢这个类型的传统故事。刚一开始看没多久就发现原来小时候看过，而且大致剧情都还记得，第二次看依旧很感动，变脸王、狗娃，梁素兰，警察、酒家老板，都是底层人物，但是也有他们的善良与义气，自有袍哥那一套规则。那个年代，女孩子的命太苦，会洗衣会做饭什么都会，但是只因为少了一个茶壶嘴嘴而没有活路，小女孩学观音割绳救父，变脸王也终于抛弃成见传授绝活，女孩也能顶起一片天。还是喜欢这种老电影，里面的乡音、百姓、情感都是自然而然且真挚，现在的电影没有那种味道了只有那样质朴的年代，才能拍出如此质朴的电影。那个年代的电影还是有精神追求的，而不是现在，既想要，又想要。于电影上映已经过去了快30年，如今看来，这部电影更像是一部非物质文化遗产。其中剧情又是做到完美的扣环。慈航公主隔断绳索为救父，狗娃隔断绳索救爷爷。孩子的世界她没有那么多恐惧，她只知道，慈航做得，她也做得。慈航是戏里的菩萨，她是人间的菩萨。也正是应了电影结尾处说的那句：虽世态炎凉，可人间还有一份真情在啊。这个才是我的年度最佳！好电影说再多都多余。Mark编剧魏明伦。 现在特别后悔当时看《百鸟朝凤》的时候一点也不了解吴天明，完全没能感受到，那天买电影票只有第一排，影厅很满，我还很不理解，十年后才知道那是他的绝唱。 评论里看到一句：“可惜这么优秀的电影 也断了根了”。 哎 连影迷都是一把辛酸泪啊。那年代有匠人创造美，普通人能欣赏到美，可现在呢？很喜欢其中展现的上个世纪四川风土民俗元素的社会现实，充满魅力的阴暗的都很有意思，有纪录片意义。 受不了狗娃闯祸和补救整个过程里的不太聪明，不是尝试找天赐而是靠着寻死打动“皇帝”，倒是经典的中式喊冤，应当是与重男轻女一样该被丢进历史的回收站了。当然能有这是唯一的解决方法的逻辑，不过我就是喜欢不起来。 另外，95年的电影怎么这个画质，就算是做旧是不是做的有点过了。 通过爷爷和奶奶的描述，在对姑姑形象的进行复原时，她只有一个极其恍惚的形在那里，不言不语也不动，而今晚看《变脸》这部电影时，电影里的主角小丫头就像一下子蹦进了我印象里姑姑的身体里，就这样，一部电影，莫名的打通了一段与我相隔甚远的时光和记忆，也不知怎么的，我特别想念我的那位姑姑，我想她要是还活着，定然也会是一位模范的贤妻良母，日子过的快乐非常吧？她一扬起小脸叫爷爷，就连变脸王这个老江湖也怜惜无比。她的大眼睛闪闪发光，圆圆的小脸那么可爱，可笑起来嘴角的弧度就像早已锻炼了千万遍一样——带着讨好和恳求。她从没有小孩子的玩性和脾气，她身上满满的都是懂事和乖巧，还带着一丝韧劲儿。这一个八九岁的小姑娘在无法亲身体会的情况下真的能把狗娃的情感和表情摸得这么透吗？ 本片在中国大陆 / 中国香港 发行，豆瓣评分4.0由 DVD电影网 收集到的视频在线观看资源,仅供用于学习和交流，DVD影院提供视频手机观看,如果您喜欢本影片请分享给你的朋友。

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