狂凶记

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本片由导阿尔弗雷德·希区柯克执导，1972年上映的《狂凶记》，是由乔·芬奇,巴里·福斯特,芭芭拉·雷吉-亨特,安娜·玛西,亚历克·马克温等主演的剧情片。

《狂凶记》： 理查德是一名飞行员，退伍后，他在一家酒吧打工，认识了同事芭芭拉（安娜·玛西 Anna Massey 饰）并与之相爱。性格粗暴的理查德同老板发生口角后被开除，身无分文的的只得投奔前妻布伦达（Barbara Leigh-Hunt 饰）。布伦达经营着一家婚姻介绍所，她友善的接待了理查德并偷偷的在他口袋里塞了一些钱。没想到几天后，布伦达在介绍所中被她与理查德共同的朋友鲍伯（巴里·福斯特 Barry Foster 饰）玷污并用领带勒死，原来鲍伯就是伦敦臭名昭著的领带勒杀狂魔。 　　布伦达死了，理查德成了最大的嫌疑人。为了将更大的罪嫌推到理查德身上，鲍伯又趁机杀死芭芭拉，一时间理查德成为了全城通缉的对象，最终落网。负责此案的奥克斯福德（埃里克·麦克文 Alec McCowen 饰）觉得事有蹊跷，经过夫人的提点，他发现真正的罪犯已经露出了马脚。《狂凶记》下载观后评论：四颗半，中段一点点拖让人非常意外，有杀人的直接呈现和赤裸的躯体，这点相当frenzy。触及的婚姻感情也是幽默。受害的顺从女性，鲍勃家里的画已经说明了，加上直接的呈现，浮于表面的frenzy，也是真的无法掩饰的。探长的家庭餐桌，被害者的工作和特殊性，直接的语言侵害，全全外化了。唯二家庭生活中的女性都展示了主见并影响走向，都是直接的推动，可见女性角色被设置的特别意义。也是很意外虽然没有脱离家庭却脱离了亲子。景别和机位非常丰富，设计相对复杂，很多不完全俯拍大景别。对芭芭拉下手那段处理得太棒了，声音还有运镜，绝。这一部的声音处理相对更多也很意外，尤其楼梯和法庭的一段，真是操纵观众又自然无比。猪蹄，double，结尾的处理方式，也没想到有天能看到和他小说一样的方式，之前一直都是有差距的三刷，最被低估的希区柯克作品。1.一动一静，两次谋杀的两种情境诠释:尖叫前故意让观众焦急等待的空镜头，及离开凶案现场外放绝望感的倒推长镜。2.行凶之时手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占据整个屏幕的面部大特写；庭审开关门的消音处理。3.晚期影像风格的转变与保留:依旧辣手摧金花；混淆观众认知的潜意识铺陈；延承传统的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性无能及女体裸露）；为顺应时代革新，在传统叙事基础增添的大段生活流描绘。4.探长支线，妻子和餐桌上的冷幽默桥段完全迎合英国本土风趣；食色皆属天性也，希区柯克通过难以下咽的畸形食物譬喻杀人狂扭曲诉求的性变态行为（压制和放纵）。5.启用《偷窥狂》女主演员，扼杀戏码的再现或有传承怀旧之意。（9.0/10）先抑后扬和先扬后抑这两手玩得真的很棒男主角酗酒性情狂暴捏碎杯子碾碎葡萄被诬陷是小偷总而言之 就是集缺点于一身的男人结果他是清白的而反派呢 乐于助人开朗大方结果他是个以杀害女人为乐的色情狂。虽然不太符合现实一个高大帅气潇洒倜傥性格又坚毅果敢敢作敢当的人怎么会混得如此不堪但是观众看得津津有味不是么?爱好厨艺的探长夫人是真正的马普尔小姐吧在庖厨就可以运筹帷幄断案了探长的性格也塑造得惟妙惟肖 太可爱了！爱老婆却不爱她的厨艺在她面前要装作吃得津津有味还不如自己在办公室啃面包。柯南伯格在感官游戏可能有向她的手艺取经而且那边还勾芡更黑暗料理了。本片干嘛找一堆大叔大妈来演年轻人啊故意的吧 看到女的自称女孩就起鸡皮疙瘩。被勒死突然吐舌头还有被脚戳脸拍得那么喜感这么好这么娴熟的镜头语言运用没有得奖吗？？？虽然依旧不满于希胖对女性，尤其是金发女郎，恋足的痴迷，但这部教科书一般镜头语言的悬疑片！制造出来的惊悚感，一波三折的紧张刺激感。不同于以往凶杀案找凶手的思路，开门见山地去构造这样一个双面人格的犯罪者，让观众眼睁睁地看着他把罪名巧妙地安装在史上最悲催希区柯克男主身上。著名的楼梯后退长镜头谋杀，大面部特写与快切产生的剧烈惊悚感，探长夫人的黑暗料理隐喻死气沉沉但是阴郁冷漠的伦敦城。既把观众的情绪带到了顶峰，又镇定自若地设下了许多条线索。结尾交叉剪辑安排的妙计，让观众惊叹的反转与再反转，十字架倒下的戛然而止，意味着这个恶魔将要受到神的处罚。在悬念营造方面希区柯克太棒了！73/长镜头与空镜头的结合以保持悬念性（女秘书什么时候发现尸体已经发现尸体的反应，凶手如何杀害芭芭拉）激烈冲突的剧情却采用了平静的处理手法，反而激发了观众的焦虑与好奇，别出心裁。在装满土豆的卡车上，人物脸上明暗的处理，快速的正反打以及没关好的门的设定都营造了紧张、惊险的氛围，镜头呈现出凶手的主观镜头，意在将观众代入凶手的情绪，随着凶手的情绪变化而变化，土豆也是暗喻着凶手变态性行为对女性的施虐。凶手回忆时闪回与快速剪辑的处理也增加了影片的惊悚感。诚然在剧本设定上依旧存在bug，但在调动观众的情绪上的水平依旧。警督和做饭难吃的妻子的戏缓和了紧张气氛并且为电影增加了幽默的色彩，菜品暗喻着凶手的性变态心理。说真的，没想到最后一部观看的希区柯克的电影让我如此失望。虽然不得不说此片在视点方面确实相当有创意，在叙事视点方面不同于之前希区柯克的作品大都单线叙事来推动悬疑，此次是通过全知视点、上帝视角的方式来叙事具有一定的不同，在电影视点方面也是运用主客观视点与导演视点，在从二楼到街道的镜头中表现的电影语言想到优秀。但最让我来气的就是这个电影里面人物的逻辑，尤其是男主角的朋友前面热心帮忙但突然不为主角做不在场证明那段，真的弱智，气得我骂街，这是把观众当傻子吗，这么傻逼的情节，完全没有了希区柯克早期那精妙的剧本设计。说真的要是没有希区柯克这精妙的拍摄手法加了一星，这完全就是一部侮辱观众的烂片。桥段很妙趣。开头故意用警长们的瞎聊和布莱克的怪脾气引导观众怀疑布莱克；秘书发现布兰达尸体时惊叫后长时间静滞镜头，误以为视频卡了；警长夫妻饭桌上喜剧的对话——“才结婚八年，你上床后眼都睁不开了”和疯魔黑暗料理；当然还有警长老婆那一串鸡尾酒名字还却之不及的警员伙计；庭审时开关门的声音控制，又让我以为视频卡了；芭比死后那段从二楼房门倒退到街上的长镜头；土豆运输车上与僵硬尸体斗智斗勇。还有全片的伦敦风情，用连环虐待狂勒死案吸引游客，各种古怪食物风味，“迷雾”缭绕的伦敦啊。这部电影里有一些镜头运用很妙，比如第二个受害女性死亡那段没有直接展现，而是镜头一步步后退到街上，外面喧哗的街道与楼上正在发生着的无声阴谋、死亡形成了强烈的反差。还有，整个案子有些平淡，导演加了一点喜剧因素，一个是警探他妻子的“厨艺”，烤小鸟 葡萄，给被冤枉男主安排的鸭子 樱桃，还有警探说，“他这段时间在牢里，我想让他吃点儿好的”哈哈哈，一直不敢说的他终于在这时候说出真相了。另一个笑点是凶手在土豆车上找胸针那段，整个一笨贼的形象，使他在凶狠狡诈之外变得更为立体。这是一部风格非常不像希区柯克电影的一部作品，相比以往的黑色电影风格，片子里多了很多现实主义和表现主义的手法。谋杀的拍摄一动一静，前期的静态镜头加上犯罪开始后的倒退镜头极大烘托了被害人的无力感，外加毛骨悚然的“You’re my type of woman”气氛满分。其次希胖在好莱坞时期极少使用的英式黑色幽默又回来了，警长夫人的黑色料理，以及末尾的“Mr rusks,you are not wearing your tie ”笑点满满。镜头语言：1. 谋杀barbara的那个倒退镜头：从凶案现场的门口退出，原路返回，下台阶，推出到大门外，看到天气晴朗、车水马龙的繁华伦敦；从毛骨悚然的寂静到尘世的喧嚣。而街上没有人知道一个冷血的性变态杀手就在他们身边，正在不起眼的阴暗阁楼上杀死一个无辜的女人。2. 杀人犯回忆作案过程时，配合惊悚的音乐快速闪过蒙太奇：惊恐的双眼、领带、手指。3. 男主潜入杀人犯的家里，镜头不断地在他的鞋子、手中的撬棍、楼梯扶手之间切换，营造恐怖氛围。诸多镜头让本女性观众感到强烈不适，但是不影响我觉得这个电影拍得很好,还有这个凶手选择杀芭芭拉也太傻了吧emmm这不是关键。开头逼仄酒吧里出来俯拍市场放飞自我；杀人后退长镜头到白日平静街景，那种无言的绝望感，有空间的转换 时间的假跳跃，摄影机活了！如果要是类似的短时间转换要是用文学语言怎么表达呢？又，虽然表达的情绪不同，想起阿方索卡隆处女作女主角开门出去，摄影机后退到窗边伸着头向下望，那个电影我好像没看完来着?希区柯克无疑是最能调动观众心理体验的导演之一，当凶案发生之后女秘书走进楼梯，镜头却没有如观众所期待的那样去拍她发现尸体和看到布莱尼离开的惊恐表情，而是在一阵难耐的静默之后以一声女秘书的尖叫来勾起观众的想象。土豆与僵硬女尸，餐桌上的怪异食物的特写，无一不勾起观众别致的心理体验。都说电影用画面叙事，但希区柯克做到了让画面拥有如同阅读文字一般复杂的心理感受，而非流于太满的信息量的展现。另外探长夫人实在太可爱了。希区柯克倒数第二部长片，7分。与《电话谋杀案》类似，置观众于上帝视角，但在明知罪犯身份的情况下，悬疑性丝毫不打折扣。凶手则有同《惊魂记》类似的恋母情结，性无能也催生了其虐杀女性的扭曲心理，片头尸体之露骨与首场杀戮戏的尺度堪比铅黄电影。第二场杀戮的后退长镜与静音处理巧妙，直到与《电话》钥匙戏类似的胸针丢失后的快速剪辑，惊悚地展现了杀戮场景。而土豆车上找胸针一段最显希胖功力，代入感极强乃至于为凶手捏把汗。 本片在英国 发行，豆瓣评分7.0由 DVD电影网 收集到的视频在线观看资源,仅供用于学习和交流，DVD影院提供视频手机观看,如果您喜欢本影片请分享给你的朋友。

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