隔墙花

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本片由导弗朗索瓦·特吕弗执导，1981年上映的《隔墙花》，是由热拉尔·德帕迪约,芬妮·阿尔丹,亨利·加尔辛,米谢勒·鲍姆加特纳,罗杰·范·胡尔,Véronique Silver,菲利普·莫里尔-热努,Nicole Vauthier,Muriel Combe,Olivier Becquaert,Catherine Crassac,Jacques Preisach,Roland Thénot等主演的爱情片。

《隔墙花》： 康德瑞（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰）有一个人人羡慕的幸福家庭，尽管和妻子结婚多年，但两人的感情依旧甜蜜而牢固，不幸的是，这样的生活随着菲利普（亨利·加尔辛 Henri Garcin 饰）和马蒂尔德（芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant 饰）夫妇的到来而画上了句点。 　　原来，马蒂尔德和康德瑞之间曾经有一段炽热而真挚的感情，但由于种种误会，两人最后未能开花结果，如今他们都已成婚，再次相见，两人心中五味杂陈。随着时间的推移，火苗开始在爱情的灰烬里重新燃起，马蒂尔德和康德瑞双双背叛了各自的家庭。没过多久，菲利普就发现了妻子的不忠，他强行带走了马蒂尔德，两人搬去了别处。悲伤的马蒂尔德无法承受又一次的分离，她的固执和极端为之后的悲剧埋下了伏笔。《隔墙花》下载观后评论：哎呀很喜欢这种两个人热烈相爱到最后同归于尽的故事。双双结婚双双出轨，婚姻套不住热烈的爱情，身边一直陪伴的好人压抑不住激烈的爱情，爱情反体制，反核心家庭，一旦点燃就要出人命。但爱情强力的伤人性又难以使人真正有勇气去逃离体制的限制，一旦你爱的人背叛你，你将得到永恒孤独的大礼。男人逃离激烈的爱情的方式是务实地忘记，女人逃离的方式却是杀了对方再杀了自己，在现实性方面女人是脆弱的，她是不敢私奔的人，但在对永恒性的执着上，女人是永恒的强者。这点其实也可以算是对女性的偏见，其实反过来未尝不可，但这部影片还是把歇斯底里症安在了女人头上，这是我不喜欢的一点。我喜欢的点在于，个人作为第三者的立场，想要窥探爱情的热烈到底有多强大，可以让一个人抛弃一份安稳的感情。又或者，她爱我是爱她自己？会想到无数男性向故事中那个住在邻门的出轨型太太，她们是那么全知全能，妖冶地诱人进入那欢愉之境，丝毫不符合现实……虽然这部好像也没有很现实吧什么刺猬型soulmate双双与他人结婚后竟成为邻居！听起来就有点狗血。但角色双方的心理刻画得如此迷人，无奈、压抑、直至无可抑制的冲动，外化的欲望不必再用前尘往事作为考究，双方的眼神、嘴唇，都无需言语去证明，正因如此，只能默默隔墙盛放的欲念才如此动人。而我想这是我喜欢特吕弗的点（虽然也只看了两部），每次他都会将感情娓娓道来，直至最后才发现——原来这些纠葛唯一可抑制的方法只有死亡，他每次都重复叨叨着这难以在现实中复刻的结局，因此这沟壑才像是在赞颂那些我们从未能够身体力行赞颂的事情一样，深得吓人，但也很美。看了La Nuit Americaine后突然从此片看出了许多特吕弗爱拍的元素，也彻底理解了为什么生活小场景能拍得那么有层次同时运镜行云流水，硬件太扎实了。但怎么讲，就像传统电影拍为情所困的女人都一定要拍她们口嫌体正直，拍她们忘情地接吻但下一秒陷入痛苦；至少我作为真实的女人我不理解这种机械的表达。但让一切都突然变得可以理解的，是Mathilde面对心理医生时的自白，日以作夜里也有类似的女人，但这次脆弱的女人成为了主角，爱情或者情绪蒙上了层不确定的面纱，各种平庸的男人藏在其后，或犯蠢或独善其身。感谢这段道路最终的结局是鲜血。纵使苦行般的忍耐和折磨更加韵味深长，但有什么比得到了人生想要的东西更圆满的呢特吕弗真的太擅长拍小体量的片子了，仅仅四个主要人物，主要几个室内场景，一些日常的小事，但为什么就能拍的那么好看那么引人入胜呢？他真的对人物的内心挖掘的太深刻细腻了，甚至让观众完全沉醉在这个故事中而完全忘记了开头的警车。在这部电影中，爱情像个毒药，男女主角各自有各自欲罢不能的表现，很可惜有时那么深爱的人却不适合在一起，结合便意味着毁灭。在搬家的这个scene中还想着要割断这段爱该是多么的痛苦，没想到居然是这样的结尾，但除了如此也确实没有更加合理的结局了。再次惊异于法国两性的关系，短发的老婆好镇静，怎么能做到对爱情和婚姻如此豁达的呢？不知何时起，我已拥有了一种深刻的“特吕弗情结”。什么是“特吕弗情结”？说实话，后期特吕弗的叙事手法与镜头整体的连贯性已经与我对他作品那种高度凝练的生命激情的期待有了很大出入，似乎乱世之中男男女女们浪漫至死的情怀早被岁月沧桑割裂得一地斑驳，情不知其所起之心犹在，却难以以一种真正地存在于艺术时间性之中的形态圆满诠释真正的悲剧，叙事模式已难以承载那种高度凝练又近乎向死而生地张裂着的生命爱欲。然而若提及特吕弗的镜头，这个概念在我心中，已经永远地与一个踏着烈火炽啸向青春、向爱欲与死亡终极本质的自由的身影合二为一。为什么要再次掉进这个好不容易爬出来的坑？男主狂暴的爱而不得给人恨大于爱的感觉。“生不同裘，死不同穴”，因果相遇的开头和宿命论的结尾，两屋隔墙之间生出一朵爱情之花。但这偷情拍的也太无趣了，从开始的尴尬相遇到感情的重燃，只是一次次的约会和一次次的开房做爱，完事儿又开启贤者模式进行自我劝说。她一会儿爱的死去活来，一会儿又劝他放手。偏执的她不珍惜得来的真心挚爱，却痴迷于“已逝的”暴躁之爱。最后的戏剧结尾蛮有意思的，因爱而生的神经紧张，无法逃避的现实痛苦。她爱着他，她杀了他，她自杀，以血为养料，滋养隔墙花…①看完才知道又是楚浮作品，之前看过的都没有特别喜欢的，这一部也是；②故事没什么新鲜的，德帕迪约家旁边搬来新邻居，女主人恰好是德帕迪约旧情人，一来二去两人又腻上了，约会甜蜜然而之后是各种纠结，最后女方用一种极端的方式结束了这一切；③恋爱很法式，就是无所顾忌的浪漫，但两人的伴侣知道后也意外冷静甚至理性到不可理喻；④德帕迪约从形象到演技，我从未对他感冒，不知他为何如此出名，女主扮演者是楚浮的女友，楚浮死的时候，她正在拍电影，也不请假，继续拍完，那时他们的感情已经结束了吗？倒是和本片中她的婚姻有一拼。说说我看这部电影的缘由，高中的时候听了周笔畅的隔墙花，其实没什么印象，只是单纯地听，连词都没有做什么考究。上了大学看了任平生写的小说隔墙花，3p，有点接受不了，但是因为比较喜欢这位大大，还是看了，今天听歌无意又听到隔墙花，然后发现有同名电影，还是特吕弗导演的，所以很好奇电影的内容，就马上看了，猜到了后面的殉情，想到了人间中毒，苦月亮，不知道为什么，喜欢打电话的镜头语言，明明不在同地，却仿佛面对面，但又若即若离，可谓是可视化的到处留情，真心不喜欢男主。其实许多作品的主题都是“谈恋爱的本质可不就是发疯”，上至毁誉参半的《两小无猜》，下至各种看五分钟就再也坚持不下去的烂片（比如徐静蕾李亚鹏演的一个什么，可能是将爱情进行到底吧）。《隔墙花》的好处是它全面、细腻、流畅、合理、丝丝入扣，甚至可以说是很理！性！地解释了这个主题：“爱情的本质可不就是发疯”及“疯子简直注定找到另一个疯子，然后两人一起活活作死对方”，细节相当到位，简直是一把理解神经病的钥匙，一部不可多得的《感性疯狂作死原理》教材。感觉这场殉情悲剧的旁观者瘸腿老太太是活的最清醒的一个，毫无疑问她还爱着那个差点害了自己命的男人，但她清楚自己的症结所在，明白那个男人是她的命门，二人只要见面怕是会如男女主一样上演爱情悲剧，她爱他但她也爱生活她还不想死，所以她选择逃避。另一方面，她始终孤身一人，她没有像女主一样用另一段感情困住自己的心去想念她的爱人，她不害人也不害己，好好生活。感觉这也是导演想要告诉我们的，越压抑越疯狂，给心以自由，给自己留一个出口。相比于戈达尔的宏大主题与深奥哲学，特吕弗的作品却是微观格局，雅俗共赏，总是在成长与爱情的世界转圈圈。 《隔墙花》是特吕弗的“失乐园”，讲述了一段为爱/情欲痴狂，决绝殉情的故事。影片可与特吕弗的另一种作品《柔肤》互文参照。后者是妻子忍受不了丈夫的出轨，从而选择了暴烈的方式结束了丈夫的生命；前者是两人都已成家却还纠缠不休，女方同样选择了暴烈的方式，在情欲之夜选择共赴黄泉，留下了一曲爱之悲歌。豆瓣评分竟比我想象的低很多 以为是相当稳健的爱情片 各方面看都非常完美了 女主之死是想摆脱情欲的泥淖也是对爱情的彻底失望 其实从她和心理医生的对话便能看出她与旧情人的纠缠更加深了她对待感情的迷茫与悲观 看到开局他们吻上的时候我便想我大概从不是个好的感情对手 若是我遇到这种事 想必隔天就搬家 哪里还会有电影故事呢 本片在法国 发行，豆瓣评分3.0由 DVD电影网 收集到的视频在线观看资源,仅供用于学习和交流，DVD影院提供视频手机观看,如果您喜欢本影片请分享给你的朋友。

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