简介：一双灵巧的双手带着爱的回忆，用粘土捏出一个个鲜活的人物。粘土小人儿动了起来，跟周围的杯碗瓶罐互动，开始讲述一个意大利家庭三代人历经半个多世纪的家族奋斗史。20世纪初，出身劳工阶级的祖父和祖母质朴地相爱一双灵巧的双手带着爱的回忆，用粘土捏出一个个鲜活的人物。粘土小人儿动了起来，跟周围的杯碗瓶罐互动，开始讲述一个意大利家庭三代人历经半个多世纪的家族奋斗史。20世纪初，出身劳工阶级的祖父和祖母质朴地相爱了，他们的幸福结合很快面临人类历史上最残忍的半个世纪的考验。一个新生的小家庭从意大利颠沛到法国，用顽强的韧性对抗一个混战的世界，守护叫做家的天堂。第35届欧洲电影奖最佳动画片《关于我家的一切》下载观后评论：开头通过手工制作的纸箱小屋的不断更替来形容搬家，在此之后也将纸皮当作木材，成为角色们工作的一部分，导演充分利用了生活中随处可见的物件，给故事赋予了一层轻松幽默的氛围，也让其中的浪漫逐渐渗透出银幕之外。黏土动画和真实素材不断更替，并采用旁白的形式达到口述历史的效果，充满了创作者的自传性色彩。Cesira认识Luigi的那一天，路人逐渐消失，他们的眼中只有彼此。他爬上山丘，用镐子弄下一朵花，随风飘在了她的发梢。她打了个水飘，湖面呈现出巨大的爱心。不用一句台词，二人的感情便由此开始。其中不乏许多对于战争的批判与反思，农民听话且容易满足，一战的阿尔卑斯战役，二战的意大利进攻法国，受伤的永远都只有普通人。主观视点的“我”作为真人，采访对象的Cesira却是黏土，或许可以理解为一切并非发生在当下时空，仅仅只是回忆一场。开头通过手工制作的纸箱小屋的不断更替来形容搬家，在此之后也将纸皮当作木材，成为角色们工作的一部分导演充分利用了生活中随处可见的物件，给故事赋予了一层轻松幽默的氛围，也让其中的浪漫逐渐渗透出银幕之外。黏土动画和真实素材不断更替，并采用旁白的形式达到口述历史的效果充满了创作者的自传性色彩。Cesira认识Luigi的那一天路人逐渐失他们的眼中只有彼此。他爬上山丘，用镐子弄下一朵花，随风飘在了她的发梢。她打了个水飘，湖面呈现出巨大的爱心。不用一句台词，二人的感情便由此开始。其中不乏许多对于战争的批判与反思农民听话且容易满足一战的阿尔卑斯战役，二战的意大利进攻法国，受伤的永远都只有普通人。主观视点的“我”作为真人，采访对象的Cesira却是黏土，或许可以理解为一切并非发生在当下时空，仅仅只是回忆一场7分。定格动画的魅力非常特别。导演用定格动画呈现了自己的祖父母及他们的子女们的人生，是一部家族史，也是一百年前意大利人生活的缩影。那是艰苦的岁月，是颠沛流离的生活。导演的祖父母在十分艰苦的环境下努力工作，从意大利到法国，终于拼下了属于自己的土地和房屋，那是他们的天堂。这期间有快乐和美好，但更多的是穷苦，还有失去家人的悲痛。好不容易有房有地了，又被战争摧残。导演通过电影与自己的家人联系在一起，他那双饱经风霜的手想给自己的家人们更多的帮助和关怀。可惜往事不能重来，深情只能在电影中弥漫。一双灵巧的双手带着爱的回忆，用粘土捏出一个个鲜活的人物。粘土小人儿动了起来，跟周围的杯碗瓶罐互动，开始讲述一个意大利家庭三代人历经半个多世纪的家族奋斗史。20世纪初，出身劳工阶级的祖父和祖母质朴地相爱了，他们的幸福结合很快面临人类历史上最残忍的半个世纪的考验。一个新生的小家庭从意大利颠沛到法国，用顽强的韧性对抗一个混战的世界，守护叫做家的天堂。意大利家族的移民史，感情真挚、制作精细的定格动画，黏土小人的表情和肢体动作非常丰富，祖父兄弟几个脸都一样，有着十几个子女的家庭中，每个人都面目模糊，幸好能通过帽子区分人物；导演的手时不时乱入，场景搭建也用了很多一眼就能看出来的生活物品，刻意模糊了与现实的界限，使这场跨越时空的对谈更显真实。让人很难相信一部黏土动画，却在时代的洪流里触及到了生活的本态。《关于我家的一切》既是一场导演对自己家庭的追忆，也是一部以小见大，关于生活的佳作，黏土动画的表现手法使电影虽然承载着战争年代下小人物的心酸苦楚，但却是哀而不伤的，电影更多的是娓娓道来着家的美好，而在美好背后，是笑对生活的勇气。很温馨简短的定格动画，可惜就是太短了，不及于讲述作者和父辈的一生。同样是用家庭的故事讲述战争期间的欧洲，相比于《伦敦一家人》，对于战事的描述和评价还是不够深入。A person is not from a country. A person is from a childhood本届北影节看过最佳的电影，最温馨的故事。毛毡定格弱化了朋友死亡、子女天折、战争的血腥，保留对事件本身的“记录”，呈现一部丰富的家族编年史及移民史。一代移民的劳苦、女性的负担、现实生计的困难，表现得很淮确精炼。最后，毛毡人物和真人的互动及照片的运用是一种新的表现技法，眼前一亮。法国影展第二部，还是八排三座。篇幅短、情感真、平淡叙述中的祖父母的艰难的人生，苦中有一丝丝的乐，这种表现动画的表现形式冲淡了苦的，放大了乐。死亡也那么痛苦，甚至会以为还可以起死回生。像是翻阅童话书讲述过去一样。湖面石头荡起的心形与桌面面粉上的心形都是浪漫和苦中作乐的生命力。在今年成都的法国电影展上看的，很喜欢。粘土世界和作者身体的互动，艰苦的祖辈的移民故事在泡泡水一般的叙述中弱化了很多残酷的现实感（一边看一边已经脑补出如果是人类学家来做本这个家族的民族志大概会是怎么样子）。以及大陆的译名太避重就轻了，失去了本身的批判意味，个人认为不如直译。橘柑电影聚会，找到一个词来形容今天的电影：过家家。时不时出现的大手和电影中的角色互动，以及自说自话式的配音。就像导演在过家家一样，不知道你们小时候有没有玩过泥巴人，就是那种感觉。导演坐在你面前，摆弄他的泥巴小人，自说自话。导演借由泥巴人来怀念自己的祖父，以及自己的家人。很喜欢这种于自身家庭，于时代，于众人都有意义的作品。不过度煽情的表达方式，却依旧使人感动。感动于过去时代的人被生活打磨后仍拥有难以想象的坚强和乐观，对于生活发生的一切照单全收。而又不得不庆幸自己是生活在和平而现代的社会里。人是时代裹挟下的一粒沙，而又不仅仅是一粒沙。口述加粘土定格动画，质朴地讲述家族史，也是半个世纪以来两次世界大战的普通人被迫流离失所，印象深刻的是战争中的死亡“我们已经不会流泪，因为眼泪已经流干了”，“人的来处不是来自哪个国家，而是童年”戳中泪点了。想到世界依然存在战争，无论何时，发动杀戮的那派都不被原谅。详情
